五道工序反复雕琢出完美字体

  在印研所标志性的旋转扶梯，1964年夏日，6个穿衬衫的小伙站在三到四楼的拐角拍照，最前面的陈其瑞21岁，年纪最小，身后张家声、过祖良、陈永海、许柏康、徐学成等拾级而上。如今，旋转扶梯的墙面成为非遗传承人墙，23位非遗传承人的照片拾级而上。排在陈其瑞之前的11位“第一代”传人皆已谢世。

  1943年出生的陈其瑞18岁进入印研所，跟着当时所里的前辈们参与“黑一体”创写，上世纪70年代与张家声共同主持“新魏体”开发，至今被广泛使用。“当时，平均一个人每天能写四个字。”陈其瑞介绍。

  设计字体要经过五道工艺流程。首先是铅稿，设计者用铅笔在专用字稿纸上勾勒出字稿轮廓，这是字体成败的关键；第二步是画线，用画线工具直线笔（鸭嘴笔）画出黑色线条，要求墨色均匀一致，线条光洁；第三步是勾描，用描笔将设计好的字形轮廓勾描出来；第四步是填黑，将黑墨色填满勾描内的留白部分；最后一步是描白，严格依照字样规范、笔形进行修整、精加工，用白色颜料涂去毛刺、毛边，使线条、笔形光洁优美。在“非遗馆”展示的当年字体设计原稿上，铅笔勾勒与描白依然可见，有的字还有贴补痕迹，可见当年设计师们经过反复雕琢才有了日后应用的完美字体。

  1957年出生的汉字印刷字体书写技艺第三代传承人原伟民介绍，40多年前诞生的“宋一体”“黑一体”是新中国第一款专为《辞海》正文和配套标题用字所设计的字体；“宋二体”“黑二体”是专为《毛泽东选集》横排本正文及配套标题设计的首款字体；“仿宋体”主要为党政机关文件正文排版设计；“正楷体”主要为排印小学教科书和少儿读物设计。“常用经典字体的母体，就在上海，就在印研所。希望展示馆的开放能让更多人了解现代汉字印刷字体的起源和发展，了解汉字印刷字体的设计规范和创写工艺，更加热爱汉字。”原伟民说。

  上世纪70年代，“书法体”首度引入印刷字体，首先选中的就是当时很受百姓喜欢、适合做店招和刷标语的“新魏体”，并确定找书法家来写字模。为了找到合适的书写者，陈其瑞骑着自行车走街串巷，看路两旁的店招。直到今天，陈其瑞仍然喜欢看店招。尽管很少有人知道字体背后的设计者，但他觉得，在那些字体里可以感受到当年辛勤工作的意义。

  设计《辞海》（第七版）专用字体

  去年在网上，出现一份叫价1万元的上海印刷技术研究所文书档案，其中包含第一代字体设计师的集体签名。这份上世纪60年代的文件背后是关于“宋七体”的一段往事。当时印研所已完成“宋一”“黑一体”“宋二”“黑二体”及“宋三体”，新设计的字体按序应编“宋四”，因沪语谐音不好听而改名“宋七”，即去年离世的汉字印刷字体书写技艺第一代传承人徐学成设计的“康熙字典体”。2010年，90后设计师厉向晨完成含47037个字的“康熙字典体”，在后来的“汉字热”中，成为传统、古典设计风格的代名词，“宋七”也随之重新进入人们的视野。“最美的宋体是哪一款？”有字体爱好者回答，“宋七”。

  在新开放的上海印刷字体展示馆里，市民就能发现神秘“宋七体”的故事。最令人惊喜的或许是印研所今年创写的三种新字体的样张——“徽逸体”“逸文体”“新行楷体”。它们的设计者是印研所的年轻人，汉字印刷字体书写技艺的第四代传承人。这其中，1987年出生的万世琴去年获得“上海工匠”称号，代表作包括填补相关领域空白的“古琴减字谱楷体”。

  刚刚面世的《辞海》（第七版）所使用的三套专用字体就是万世琴与团队设计完成的。其中“辞海黑体”在“黑一体”基础上重新设计，笔形纤细，字体方中带长，笔形渗入我国汉字传统书写味。“辞海宋体”在经过42次试写、修改后定形的“宋二”基础上设计，笔形更柔和、厚实，长时间阅读更舒适。“辞海中黑体”是为数字版《辞海》全新设计的，适合数字屏幕显示，字体简洁、明快。